深圳美深工作室介紹了藝術(shù)繪畫(huà)的色彩。顏色有一般的規律，具體的使用是最好的。色彩往往因人的感受、感情、愛(ài)好或修養而異，所以有些人不愿意積極接觸這個(gè)問(wèn)題。藝術(shù)史上有很多色彩大師，一開(kāi)始顏色可能不好，但后來(lái)才大器晚成。蘇里柯夫早年用色相當生硬，看不到后來(lái)的色彩傾向。一幅畫(huà)的整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程是統一的，從確定主題思想、安排構圖、描述內容到形狀和顏色的表現。下面就讓深圳美深畫(huà)室給大家介紹一下藝術(shù)繪畫(huà)的色彩問(wèn)題(一)。

繪畫(huà)的色彩

　　一幅畫(huà)的整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程是統一的，從確定主題思想、安排構圖、描述內容到形狀和顏色的表現。在正確的運用下，色彩作為繪畫(huà)表現的因素之一。能清晰表達的構思。增強主題的吸引力，強烈影響觀(guān)眾的情緒，甚至使較差的構圖（如主次）更好，因為迷人的色彩處理補救和效果更好。相反，如果你不注意顏色，你可以使構思構圖好的作品失敗，如不和諧和圖片分解?；蚱茐脑瓉?lái)良好的人物造型等。因此，重視色彩的運用是整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中的一個(gè)重要方面。不要讓創(chuàng )作的色彩愉悅到好處，不要放棄，不要讓觀(guān)眾在自己的作品前漠不關(guān)心地走過(guò)。

　　顏色有一般的規律，具體的使用是最好的。色彩往往因人的感受、感情、愛(ài)好或修養而異，所以有些人不愿意積極接觸這個(gè)問(wèn)題。藝術(shù)史上有很多色彩大師，一開(kāi)始顏色可能不好，但后來(lái)才大器晚成。蘇里柯夫早年用色相當生硬，看不到后來(lái)的色彩傾向。委拉斯蓋茲和德拉克羅瓦也是如此。德拉克羅瓦去過(guò)各地寫(xiě)生，在生活中隨時(shí)觀(guān)察研究，甚至受到康斯泰勃爾的影響（Constable）只有在風(fēng)景畫(huà)色彩的啟發(fā)下，才能充分發(fā)揮他的色彩。

　　重要的是要向以前的大師學(xué)習不懈探索知識、研究創(chuàng )作的精神。像德拉克羅瓦這樣的大師，因為他全力以赴去創(chuàng )作，當他的一部作品完成時(shí)，他的精神和體力都消失了。塞尚在分析他畫(huà)面中的色彩冷熱對比和中間色層的推移來(lái)表達身體時(shí)，因為精神需要高度集中，沒(méi)有任何聲音干擾。李將軍一生都在研究金碧山水。就像揮南田這樣擅長(cháng)無(wú)骨花卉的畫(huà)家，也認為“俗人論畫(huà)，都以設色為易，怎知友染難。畫(huà)到著(zhù)色，如入爐擂，重見(jiàn)鍛煉，溫度稍差，前功盡棄。三折胖知道是良醫，畫(huà)道也是如此。揮南田花了20多年的時(shí)間才承認自己對綠色略知一二。我們應該學(xué)習前人全心全意從事藝術(shù)的精神，那種在自己的作品中承擔幾乎責任的精神。要做好一件作品并不容易。我們應該長(cháng)期努力調整繪畫(huà)中的各種因素，包括顏色。讓作品對人民和自己負責，是區分畫(huà)家的大幸福還是大麻煩。

　　一、繪畫(huà)色彩問(wèn)題

　　(1)顏色來(lái)源

　　簡(jiǎn)而言之，色彩來(lái)自生活，來(lái)自物體。自然本身總是美麗、豐富、和諧的。在光線(xiàn)、空氣的影響和相互關(guān)系下，不和諧的東西、不美的顏色也可能變得和諧美麗。自然界中的許多現象激發(fā)了我們用色，培養了色彩的美感。只有表現不好才搞砸。即使是有色彩經(jīng)驗的人，一旦關(guān)上門(mén)，繪畫(huà)總是很快下坡。要從自然和生活中研究色彩，所謂“師古人不如師造化”是有道理的。假如沒(méi)有走好研究自然這一步，就想“改造自然”或“創(chuàng )造自然”那就是空談。普拉斯托夫詩(shī)意的《拖拉機手的晚餐》色彩細膩，似乎讓人感受到了泥土、雜草、牛奶的香味和人的氣息。我曾經(jīng)去過(guò)他的工作室，看到很多練習鋪滿(mǎn)了一地，想知道他在創(chuàng )作過(guò)程中寫(xiě)生有多難。因此，他作品中的色彩是有根據的，這表明了他對自然和生活的深入研究。的確，生動(dòng)的色彩和大膽的制作不能憑空制作，假裝的色彩上的“浪漫”是站不住的。

　　只有認真研究對象，才能大刀闊斧地畫(huà)出自己的畫(huà)。有人問(wèn):為什么畫(huà)畫(huà)膽子小，放不下？我覺(jué)得對象看不清楚，畫(huà)不出來(lái)。真正的感情和氣魄首先要從認識的對象中來(lái)，不認識就磨去，才得不到結果。列賓晚年的國務(wù)會(huì )議，無(wú)論是創(chuàng )作還是練習，都比以前的作品更自由、更快樂(lè )。因為他積累了一生對自然的研究。許多以神話(huà)為主題的符魯別爾畫(huà)都讓人感到迷人和富有創(chuàng )造力。他有各種各樣的意想不到的特殊方法，這不僅是他理想化的天才或裝腔作勢的把戲，也是他獲得穩定后的能力。應該說(shuō)，創(chuàng )造力來(lái)自于他們對生活的真正研究。

　　(2)一般油畫(huà)中的幾種顏色原則

　　為了表現，成熟的畫(huà)家往往“不擇手段”，手法多樣，技巧自然流露。我們稱(chēng)之為“不可能的方法”.關(guān)于色彩調配等，畫(huà)出來(lái)也說(shuō)不出來(lái)。但對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要探索色彩的基本規律。

　　對色彩的感覺(jué)是主要的，但繪畫(huà)不僅要靠感覺(jué)，還要懂得色彩的規律。只有熟悉規律，才能自由使用。如果創(chuàng )作中的一個(gè)因素不好，就會(huì )影響整體，如果畫(huà)面色調中的一個(gè)色素不好，就會(huì )感到刺眼。雖然蘇里柯夫畫(huà)的顏色最近很臟，但幾乎可以說(shuō)他搜索了別人不想要的所有顏色，但從遠處看，他的畫(huà)顯然呈現在人們面前，甚至被他畫(huà)的偉大歷史事跡和人物所吸引。相反，它讓人們忘記了他的各種顏色處理，并被他的藝術(shù)領(lǐng)域所掌握。除了承認畫(huà)家的才華外，這種繪畫(huà)色彩的力量還應該具體分析和研究他們的表現力。

　　必須從基本開(kāi)始。繪畫(huà)，要找對比關(guān)系，因為這樣才有畫(huà)頭，有畫(huà)性。距離、大小、數量、虛實(shí)、明暗、光影、質(zhì)量差異、人物性格比較、新舊等關(guān)系，從根本上進(jìn)行比較，使其統一聯(lián)系，具有表現力。缺乏它是單調乏味的。冷熱斗爭的顏色也是如此。德拉克羅瓦曾在展會(huì )上展出的畫(huà)中陰影處添加綠色，以提高色彩效果?？邓固┎獱柕臐饩G色風(fēng)景畫(huà)喜歡用土紅色打底。香味的色調非常溫暖，但我們應該注意他的冷色塊的大小。莫奈（ClaudeMonet）巴黎圣母院的色彩變化非常美麗，明亮的淺土黃色和深藍紫色的微妙對比，生動(dòng)地描繪了陽(yáng)光。它科學(xué)地表達了物體吸收和反射光線(xiàn)產(chǎn)生的顏色與物體之間顏色之間的關(guān)系，并在印象主義興起后的一些現實(shí)主義繪畫(huà)中占據了主導地位。在現代繪畫(huà)中，色彩的冷熱法是一種有力的表現因素。

　　顏色的冷熱不是。冷色有時(shí)在某些畫(huà)中有熱的感覺(jué)，反之亦然。因此，顏色在整個(gè)色調中相互作用。因此，在繪畫(huà)中注意整體與對象的復雜關(guān)系是一個(gè)重要的原則。色彩運用是否合適，從整體出發(fā)，所有符合整體規律的色彩往往是協(xié)調的。而且失敗也很快。當顏色關(guān)系分散時(shí)，它就會(huì )破裂。自然界有很多細節，形象上的表面現象是找不到的。如果自然主義去尋找顏色，那就太忙了，甚至畫(huà)出看起來(lái)頭暈的顏色。

　　有經(jīng)驗的畫(huà)家在素描時(shí)總是尊重自己的新鮮感，經(jīng)?？焖?、整體地觀(guān)察對象并進(jìn)行總結。在表現上，列賓(國務(wù)會(huì )議)拋棄了許多次要的偶然事件。假如畫(huà)得和自然一模一樣，那也沒(méi)什么意義。即使像古典主義大師達維維那樣嚴格（David）就這樣，當他畫(huà)《勒卡米哀夫人像》時(shí)，他應該注意到整幅畫(huà)的效果。委拉斯蓋茲習慣于從零開(kāi)始畫(huà)肖像。在他寫(xiě)作的同時(shí)，他也考慮了繪畫(huà)中的許多因素。如果他掌握了這一高度的技能，他就不可能對自己的一般沒(méi)有信心。掌握整體的具體方法是從對象的相互關(guān)系中觀(guān)察，從相互關(guān)系中比較繪畫(huà)。上述冷熱斗爭及其變化也是如此。一般來(lái)說(shuō)，很容易發(fā)現色調兩端的冷熱色，但很難找到中間灰色的微妙變化。在這里，比較色素的傾向性和色素的優(yōu)勢是很重要的?？铝_（Corot）光影和反射中的色彩，如《工作室里持曼陀林的女人》，都非常細致透明，這是色彩上的一個(gè)微妙例子。

　　從以上原則出發(fā)，不難解決油畫(huà)中的空間感、背景與前景的襯托關(guān)系、陰影與受光的關(guān)系、色彩強烈明亮或灰色的節奏關(guān)系、色彩使用過(guò)程中的緊張或緩和關(guān)系，甚至考慮如何實(shí)現色彩使用少、表現豐富的問(wèn)題。

　　至于形狀和顏色之間的相互依存關(guān)系，如何加強形狀的形成，使兩者的表達統一是非常重要的。但形狀的范圍很廣，與顏色的關(guān)系也很復雜，僅限于空間，這里就不多說(shuō)了。

　　雖然色彩要求豐富，但要分賓主。有的起主導作用，有的起從屬作用，均處于調和統一的調子中。色彩分為優(yōu)先級和優(yōu)先級，有助于表達內容的優(yōu)先級和優(yōu)先級，以及引人入勝的優(yōu)勢。就像劇中人物的出現一樣，觀(guān)眾在長(cháng)時(shí)間觀(guān)看繪畫(huà)時(shí)的印象逐漸加深。有時(shí)色彩使用不當會(huì )混淆構圖意圖中的關(guān)系，效果適得其反，使人們在看畫(huà)時(shí)無(wú)法盯著(zhù)重要的地方，這是非常痛苦的。所以要有色彩構圖的概念，尤其要注重畫(huà)中大色塊的布置。

　　此外，色彩的明暗可以幫助一幅畫(huà)引導觀(guān)眾的情緒。杜米埃在幾種相當簡(jiǎn)單的濃淡色彩處理中，增強了形象的力量。倫勃朗也善于用不同的色度來(lái)描述人物的性格和精神狀態(tài)。約干松在《老烏拉爾工廠(chǎng)》中，色彩的濃淡處理使繪畫(huà)趨于緊張。列賓的《伊凡殺子》就是這樣。至于色彩的情感作用可以加深人物的身份、性格、思想和情感刻畫(huà)，尤其重要，留在下一節進(jìn)行分析。

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