1.輪廓線(xiàn)：沒(méi)有輪廓線(xiàn)“形”。

首先，使用輪廓線(xiàn)來(lái)確定對象的基本形狀和形狀的特征。輪廓包括外部輪廓和內部輪廓。兩者相互依存，外部輪廓錯誤，內部輪廓必須跟隨錯誤；當然，內部輪廓錯誤也會(huì )影響外部輪廓的準確性。因此，兩者必須結合起來(lái)進(jìn)行觀(guān)察和繪制。

存在的問(wèn)題是，兩者很容易分開(kāi)觀(guān)察、繪制和檢查。你知道：輪廓并不意味著(zhù)簡(jiǎn)單物體的外框。只有內外兼顧，才能準確繪制。

在素描教學(xué)中，第一句話(huà)是：“輪廓一點(diǎn)也不能錯！”根本不允許進(jìn)行輪廓畫(huà)。他的啟蒙教育使我養成了極其嚴格的好習慣。

輪廓是操作的骨架，不是外框，不能粗心大意。由于身體的透視變化，特別是外輪廓線(xiàn)，寬度等于寬度幾英寸，因為邊緣在三維形狀中，當相同寬度的表面轉向后面時(shí)，表面的長(cháng)度越來(lái)越窄，直到消失。

此外，如果外輪廓和內輪廓的基本比例和位置不正確，包含所有細節的形狀將一起出錯。如果你一步一步地犯錯誤，你就會(huì )一步一步地犯錯誤。因此，輪廓的確定必須嚴格、嚴格、謹慎。嚴格和謹慎不是要求你小心，縮小你的手和腳，而是要求你大膽和謹慎。只有在大膽和謹慎地寫(xiě)作之后，我們才能知道正確和錯誤。當出現錯誤時(shí)，我們必須敢于否認和糾正。

要畫(huà)出準確的輪廓，無(wú)疑要正確理解和觀(guān)察物體，這樣就不會(huì )畫(huà)出準確的輪廓“形”。輪廓階段也是觀(guān)察力不可缺少的專(zhuān)業(yè)訓練。不仔細觀(guān)察對象，不仔細研究對象，不能在反復修正過(guò)程中提高識別能力，不會(huì )訓練敏銳的視力和對簡(jiǎn)單形狀復雜性的理解。許多人在輪廓階段往往不認真，不能有意識地嚴格要求，畫(huà)一切似是而非“差不多”，這是一種非常危險的傾向。

2.轉折線(xiàn):沒(méi)有轉折線(xiàn)就沒(méi)有轉折線(xiàn)“體”。

認為只要畫(huà)出明暗，就會(huì )表現出立體感是不正確的。事實(shí)上，關(guān)鍵在于是否找到了立體物體的正確轉折點(diǎn)，并以各種方式展示了轉折點(diǎn)。明暗關(guān)系只是為了幫助顯示體積，而不是決定準確的三維形狀。轉折線(xiàn)是顯示體積的基礎；沒(méi)有轉折點(diǎn)，就不會(huì )產(chǎn)生體面，也沒(méi)有明暗存在的具體位置。畫(huà)一個(gè)轉折點(diǎn)，不畫(huà)明暗也會(huì )產(chǎn)生一種體積感。

抓住轉折線(xiàn)不僅可以區分體面，還可以推出空間。所說(shuō)的“抓前頭，推后頭”是指抓住身體前面的轉折部分，畫(huà)出正確的轉折位置。

許多人無(wú)法畫(huà)出空間感。他們不是在前面的轉折點(diǎn)找到原因，而是在后面畫(huà)得很深，在虛擬部分畫(huà)得很深?？磥?lái)空間的體積可以在黑暗中顯現出來(lái)。事實(shí)上，這是徒勞的。

沒(méi)有轉折線(xiàn)，受光、半受光、不受光三部分就無(wú)法區分。

沒(méi)有轉折線(xiàn)，身體的特征就無(wú)法正確表達。因為 身體的特征取決于表面的大小和長(cháng)度。因此，不僅要畫(huà)轉折線(xiàn)，還要正確反映身體的特征，畫(huà)出準確的轉折位置。

只畫(huà)輪廓線(xiàn)，不同時(shí)畫(huà)轉折線(xiàn)，會(huì )產(chǎn)生身體錯覺(jué)，不利于判斷輪廓的準確性。必須畫(huà)出反映形狀的輪廓和表達。只有同時(shí)畫(huà)出體積的轉折線(xiàn)，觀(guān)察形狀和身體的效果，才能在視覺(jué)上產(chǎn)生完整的形象感，確定繪畫(huà)的對錯。

在繪制正面光和分散光源時(shí)，由于沒(méi)有明確的亮部和暗部，也沒(méi)有大的深度變化，對結構的理解和對轉折線(xiàn)的理解尤為重要。

在明亮的部分有各種體面的小深度差異，在黑暗的部分，也有各種體面的顏色差異，為了繪制這些明暗的差異，對理解轉折線(xiàn)起著(zhù)決定性的作用。人們說(shuō)平光有很多灰色的色調很難畫(huà)，但事實(shí)并非如此。關(guān)鍵是你是否能正確地看到身體的轉折點(diǎn)位置和轉折點(diǎn)之間的關(guān)系。

轉折點(diǎn)不是線(xiàn)，而是表面之間的過(guò)渡部分。把轉折點(diǎn)畫(huà)成或理解成一條簡(jiǎn)單的線(xiàn)顯然是錯誤的。隨著(zhù)身體的不同轉換和過(guò)渡，這些轉折點(diǎn)將不可避免地產(chǎn)生各種緩慢、緊迫、剛性和柔軟的變化。只有通過(guò)仔細觀(guān)察、比較和對結構的深入理解，我們才能很好地處理這些不同的轉折點(diǎn)。

3.動(dòng)態(tài)線(xiàn):不抓動(dòng)態(tài)線(xiàn)就沒(méi)有“勢”。

動(dòng)態(tài)線(xiàn)并不代表任何特定的形式，它是對動(dòng)態(tài)理解的虛構動(dòng)態(tài)線(xiàn)。物體的動(dòng)態(tài)不僅要客觀(guān)地感受到它，還要強調它甚至夸大它。動(dòng)態(tài)既要表達清晰，又要有想象力的夸張。在輪廓階段，有一個(gè)或多個(gè)表示運動(dòng)趨勢“線(xiàn)”是必要的。它可以虛擬在紙上，也可以記住在心里，而不是畫(huà)在紙上。 　　例如，在畫(huà)各種不同種類(lèi)的樹(shù)木時(shí)，單憑準確的比例，精確的垂直角度是不可能的。畫(huà)樹(shù)要靠對它的運動(dòng)和姿勢的想象，用動(dòng)作去生動(dòng)。石濤在繪畫(huà)理論中說(shuō):畫(huà)樹(shù)要靠聯(lián)想，要么像仙女一樣跳舞，要么像龍騰虎一樣跳舞；高者如仰，低者如俯，聳者如立，平者如蹲……畫(huà)靜止的樹(shù)，畫(huà)活動(dòng)的人物和動(dòng)物。

4.投影線(xiàn):不畫(huà)投影線(xiàn)就沒(méi)有“光”。

在有光源的情況下，在繪制輪廓線(xiàn)和轉折線(xiàn)時(shí)，應繪制投影輪廓線(xiàn)。它不僅可以確定投影的形狀，還可以幫助檢查輪廓和轉折線(xiàn)是否正確。它還會(huì )直接產(chǎn)生光的效果。

投影線(xiàn)是真實(shí)的。它不同于表面的轉折線(xiàn)和有空間關(guān)系的輪廓線(xiàn)。 投影與暗部、明暗交界線(xiàn)相連，構成暗部的整體。

5. 四條線(xiàn)的區別：

表達內容不同：

A.輪廓線(xiàn)是身體的邊緣，也是身體轉向后方的最后一個(gè)—每個(gè)表面的邊緣也是輪廓中主要形狀的具體位置。為了準確地繪制它，我們通常在開(kāi)始時(shí)使用更多的復線(xiàn)來(lái)繪制它，以找到更準確的線(xiàn)。不要立即用單線(xiàn)固定形狀（除了繪制草圖）。

B.轉折點(diǎn)有時(shí)表現為線(xiàn)性，在大多數情況下表現為表面。它因體積變化而異。轉折點(diǎn)有時(shí)緩慢，有時(shí)緊迫，有時(shí)方形，有時(shí)圓，有時(shí)虛擬，有時(shí)真實(shí)，有時(shí)剛性，有時(shí)柔軟。我們應該仔細觀(guān)察這些由不同結構引起的復雜體積變化形式，不能簡(jiǎn)單、一般、統一地對待它們。這是一個(gè)重要的因素，使身體充滿(mǎn)變化，使色調發(fā)生微妙的變化。

C.動(dòng)態(tài)線(xiàn)是虛構的。它不代表任何特定的形狀，最終也不存在于圖片上。

D.投影線(xiàn)是投射在平面或弧面上的投影和輪廓。如果只有一個(gè)光源，其形狀應該是真實(shí)的。

不同的空間性能：輪廓線(xiàn)、轉折線(xiàn)和投影線(xiàn)。隨著(zhù)空間位置的不同，線(xiàn)條本身的虛擬現實(shí)在視覺(jué)上發(fā)生了變化。前面的黑白對比強，后面的對比弱。

不同程度的光：仔細觀(guān)察各種線(xiàn)的受光位置和程度，以線(xiàn)的深度和重量的變化來(lái)表達光感和色感。

6. 輪廓階段完成后，應滿(mǎn)足以下要求：

與是而非不同，結構清晰，比例正確。

具有準確的身體特征，不能概念化具有自身特征的對象。為了便于檢查輪廓的正確性和錯誤性，為了突出大的身體特征，可以適當地畫(huà)一些大的明暗色調。