素描是一種需要在短時(shí)間內完成的繪畫(huà)方法。在繪畫(huà)過(guò)程中，需要對繪畫(huà)目標進(jìn)行高度的總結，但歸納并不意味著(zhù)減少。雖然素描圖片很簡(jiǎn)單，但它包含了繪畫(huà)目標的基本元素。素描作為一種繪畫(huà)方式，不僅具有繪畫(huà)元素，還需要參與主觀(guān)的藝術(shù)夸張，表現出更強烈的畫(huà)面效果。這就要求畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中比較各個(gè)方面，然后拉開(kāi)距離，突出藝術(shù)美。

在素描中，有利于反映身體或圖片連接的結構應提取，這不利于反映身體結構，也不利于藝術(shù)處理。不管它是否清楚，它都應該毫不猶豫地放棄。這種主觀(guān)處理主要是反映方式的各個(gè)方面的比較。比較是繪畫(huà)藝術(shù)中最基本的反映詞。它在人物動(dòng)態(tài)素描中的應用有以下幾個(gè)方面。

首先，密度比較。密度比較是指圖片中人物的線(xiàn)條和表面組合的連接。它的使用主要與選擇密切相關(guān)，選擇是密集的，選擇是稀疏的，密集是復雜的，稀疏是簡(jiǎn)單的。密度來(lái)自于選擇，比較是選擇的基礎。根據人物的動(dòng)態(tài)和服裝特點(diǎn)，在大密度連接的限制下，然后注意具體的密度變化，古人稱(chēng)之為：“疏散可走馬，密不透風(fēng)”，即是此意。

其次，比較真假。真假與密度和重量有關(guān)。密度是線(xiàn)，表面放置，并置，真假是線(xiàn)，表面是否存在。古人說(shuō)：“一般來(lái)說(shuō)，實(shí)處之妙都是因為虛處而產(chǎn)生的”，線(xiàn)面的組織要看到空白處，即疏白處，空白大小不同，疏密性自然會(huì )發(fā)生變化。

重量是真假的另一個(gè)比較概念，主要指密度——也就是說(shuō)，實(shí)現的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，輕托重，虛襯實(shí)。能體現身體結構的空間感。

第三，比較長(cháng)度。長(cháng)度比較主要是指以線(xiàn)完成或基本以線(xiàn)完成的人物動(dòng)態(tài)素描。線(xiàn)的長(cháng)度與密度有關(guān)，短線(xiàn)密度大，長(cháng)線(xiàn)密度大，但這一規律僅限于輪廓線(xiàn)，身體內部密度大，關(guān)鍵在于線(xiàn)的距離。短線(xiàn)作用過(guò)多，畫(huà)面作用容易破碎；長(cháng)線(xiàn)過(guò)多，畫(huà)面作用簡(jiǎn)單簡(jiǎn)化。長(cháng)短比較是指對應的聯(lián)系。長(cháng)多則用短調整，反之，短多則用長(cháng)補償，才有線(xiàn)條的變化。

然后，是曲線(xiàn)比較。一幅畫(huà)中的曲線(xiàn)更簡(jiǎn)單，感覺(jué)更弱，更直的線(xiàn)感覺(jué)更滯后。直曲，直曲，線(xiàn)的使用自然會(huì )有一種輕松的感覺(jué)。它是曲線(xiàn)比較的變化，但也可以構成角色邊緣的起伏變化。起伏變化是曲線(xiàn)變化的衍生物。不同的身體外緣的凹凸和高度可以使線(xiàn)條更加美麗和反映，但也可以使角色動(dòng)態(tài)更加生動(dòng)。

最后，雖然有很多學(xué)生選擇線(xiàn)描素描，但對于明暗學(xué)生，應注意是非比較：是非比較可以使畫(huà)面響亮，加強反射，其比較效果，有幾種類(lèi)型：使用光源聯(lián)系，加強局部是非比較；使用客觀(guān)物象的固有色度，加強所有是非比較聯(lián)系；采用選擇原則，人工藝術(shù)處理，加強平面色塊的是非對比聯(lián)系。

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