1、【畫(huà)面太“空”或太“滿(mǎn)”】

　　這是構圖不當造成的錯誤。太小太集中的物體會(huì )導致圖片“空”；如果物體太大太散，畫(huà)面就會(huì )“滿(mǎn)”，甚至有時(shí)畫(huà)面也會(huì )“盛不開(kāi)”物體。解決辦法是在一開(kāi)始就找到整個(gè)物體的組合形狀。根據構圖要求定位輔助線(xiàn)，進(jìn)一步深化時(shí)，不要輕易改變構圖的定位線(xiàn)，否則會(huì )破壞構圖的初衷。

　　2、【形體畫(huà)得“歪”】

　　這是由于起草不嚴格造成的錯誤。靜物素描中物體的特征是“靜”。每個(gè)物體都有自己的位置、重心和對稱(chēng)物體的重心。在其中心的垂直線(xiàn)位置，垂直線(xiàn)不垂直，會(huì )使物體的重心不穩定，產(chǎn)生“歪”的錯誤。畫(huà)“歪”錯誤還有另一個(gè)原因:對稱(chēng)物體畫(huà)得不對稱(chēng)。解決辦法是:起草時(shí)，左右兩側同時(shí)起草。不要等到一邊起床，另一邊起床。

　　3、【輪廓線(xiàn)過(guò)“虛”】

　　這是因為畫(huà)家錯誤地認為，物體越立體，輪廓就越虛擬；物體越落后，形狀就越虛擬。解決方案是：依靠觀(guān)察、感受和理解視覺(jué)“雙眼視差”學(xué)習造型的現象“線(xiàn)面”轉換關(guān)系，不受影響“主觀(guān)”對像的客觀(guān)表現。

　　4、【輪廓線(xiàn)太“粗”】

　　這是因為畫(huà)家還沒(méi)有建立起來(lái)“體面”概念，不了解物體的輪廓是由“面”轉折點(diǎn)形成，不知道身體是用明暗對比的。解決辦法是加強觀(guān)察感受，消除非素描習慣的干擾，這將是“粗線(xiàn)”一側向暗部或背景過(guò)渡。

　　5、【透視面過(guò)“大”】

　　初學(xué)者經(jīng)常畫(huà)物體的側面，因為他們對視覺(jué)透視縮變現象了解不多，主觀(guān)上認為原來(lái)“那個(gè)面”沒(méi)那么小，也沒(méi)有完全按照客觀(guān)觀(guān)察的結果來(lái)畫(huà)。這說(shuō)明生活中的習慣也影響著(zhù)畫(huà)家。糾正的方法是認真學(xué)習透視規律，嚴格掌握比例關(guān)系，客觀(guān)表達對象。

　　6、【畫(huà)面太“灰”】

　　灰色的直接原因是物體的亮部畫(huà)得很重，這是由于對明暗對比觀(guān)察不足造成的。調整時(shí)應加重明暗交界線(xiàn)，提高亮部亮度。

　　7、【畫(huà)面太“碎”、太“平”、太“板”】

　　造成這三個(gè)錯誤的主要原因是主次不清。其中“碎”原因是物體描繪的部分太多太強。“平”原因是物體描繪不足。“板”原因是物體描繪缺乏變化。以　　這些錯誤的主要原因是沒(méi)有整體觀(guān)察，整體表現，主次技術(shù)掌握不夠。解決辦法是:在熟悉素描步驟的造型階段，要綜合整理靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，嚴格按照整體和主次要求進(jìn)行刻畫(huà)，及時(shí)整理。

　　靜物素描是素描學(xué)習的一個(gè)非常重要的階段。靜物素描繪畫(huà)對象的多樣性和復雜性決定了靜物素描是一個(gè)全面學(xué)習和發(fā)揮基本素描技術(shù)、提高理解和總結經(jīng)驗的階段。學(xué)生應完成靜物素描的所有基本技術(shù)培訓內容，為下一步的深入研究和探索奠定良好的基礎。

廣東工作室真誠希望每一位熱愛(ài)藝術(shù)的學(xué)生都能與我們一起乘風(fēng)破浪，贏(yíng)得我們的榮耀和夢(mèng)想！