透視的發(fā)展和研究與科學(xué)的發(fā)展和人們的審美需求有關(guān)。

線(xiàn)性透視是現代繪畫(huà)透視的重點(diǎn)研究和應用，而線(xiàn)性透視的重點(diǎn)是焦點(diǎn)透視，具有更完整、更系統的理論和不同的繪畫(huà)方法。

線(xiàn)性透視是指14世紀文藝復興以來(lái)逐步確立的描繪物體、再現空間的線(xiàn)性透視和其他科學(xué)透視的方法。它是畫(huà)家理性解釋世界的產(chǎn)物。它的特點(diǎn)是逼真再現事物的真實(shí)關(guān)系，是素描繪畫(huà)的重要基礎.

列奧多多是文藝復興時(shí)期意大利人文主義運動(dòng)中最杰出的人物·達·芬奇（1452-1519）將繪畫(huà)和雕刻的原理應用于透視。他確定了影響遠近感知的五個(gè)因素，為現代科學(xué)透視奠定了基礎。也就是線(xiàn)條透視(物體越遠，視角越小)、透視節目(物體越遠，細節越模糊)、由于空氣和煙霧的影響，空氣透視(山越遠越藍)、移動(dòng)透視(注視近物而頭搖則與頭同向移動(dòng)，注視遠物頭搖則遠物與頭反向移動(dòng))、雙眼視差(左右眼對同一事物的看法不完全相同)。根據這種透視方法描述的物體最接近眼睛感受到的真實(shí)性。我們的祖先經(jīng)歷了無(wú)數研究得出的這些規則，現在，我們可以很容易地從照片中體驗到。

該透視法則可分為線(xiàn)性透視和空氣透視。線(xiàn)性透視（又稱(chēng)線(xiàn)性透視和幾何透視）是一門(mén)基于光學(xué)和數學(xué)原理的科學(xué)，用線(xiàn)條在平面上顯示物體的空間位置、輪廓和光暗投影；根據不同的滅點(diǎn)，分為平行透視（一個(gè)滅點(diǎn)）、成角透視(兩個(gè)滅點(diǎn))和斜透視(三個(gè)滅點(diǎn))。因為透視現象遠小近大，所以也叫"遠近法"。其表現形式有以下幾個(gè)方面：相同體積的物體，近距離，視覺(jué)圖像大，遠，??；近距離，相同寬度的物體視覺(jué)圖像寬，遠，窄。它是由人眼的視角形成的規律。對象位于視平線(xiàn)以上，近高遠低，對象位于視平線(xiàn)以下，近低遠高。在現實(shí)生活中，人眼觀(guān)看遠近景物的透視規律如下：①物體的距離不同，人們覺(jué)得它的大小不同，越近越大，越遠越小，最遠的小點(diǎn)就會(huì )消失在地平線(xiàn)上；②有規律地排列形成地線(xiàn)或相互平行地線(xiàn)，越遠越近，越聚集，最終聚集在地平線(xiàn)上，消失在地平線(xiàn)上；③物體的輪廓線(xiàn)離視點(diǎn)越近越清晰，越遠越模糊。

在線(xiàn)透視理論建立之前，由于不同的文化限制，世界各地形成了豐富多彩的自發(fā)表達空間三維方法，用于3萬(wàn)年前的舊石器時(shí)代的洞穴壁畫(huà)。這些再現空間的方法是畫(huà)家依靠感官來(lái)理解世界的體現：

○1縱透視。將遠離視者的物體畫(huà)在平面上，畫(huà)在靠近視者的物體上。中國古代構圖法稱(chēng)高遠法，即近低遠高。在人類(lèi)早期的繪畫(huà)藝術(shù)中經(jīng)?？梢钥吹?，最典型的是埃及墓壁畫(huà)的構圖，視覺(jué)作為一條橫帶完全放置在近景橫帶上。在兒童畫(huà)中，我們也很容易看到所有的物體都放置在一個(gè)平面上，物體的大小沒(méi)有區別，只是通過(guò)物體的高低位置來(lái)反映透視感。許多現代畫(huà)家也經(jīng)常使用這種方法，描繪的世界往往會(huì )給我們帶來(lái)特殊的感覺(jué)。

○2斜透視。遠離視者的物體沿著(zhù)斜軸向上延伸。在清明節的河圖中，我們可以清楚地看到這種表達方式。它不同于焦點(diǎn)透視中的斜透視。

○3重疊法，又稱(chēng)遮擋法，前景物體在后景物體之上，用前面的物體部分遮擋后面的物體來(lái)表達空間感。在兒童繪畫(huà)中，兒童經(jīng)常使用混合繪畫(huà)空間來(lái)表達他們對世界的認知，而主要的空間表達方式是"左右上下關(guān)系"和"部分屏蔽關(guān)系"。同時(shí)，遮擋法也有可能在有限的畫(huà)面中表達更多的內容。

○近大遠小法。將遠物畫(huà)得比近處的同一物體小。這也是現代線(xiàn)性透視的重要理論基礎。

○5.近縮法。在同一物體上，為了防止近距離的正常透視過(guò)大，阻擋遠距離的性能，故意縮小近距離，以獲得完整的畫(huà)面效果。在佛寺中，大佛被塑造并逐漸膨脹是很常見(jiàn)的。事實(shí)上，它是近縮法的應用，使人們在抬頭時(shí)避免過(guò)度的近距離變化，并獲得完整的視覺(jué)印象。

○6空氣透視法。由于空氣的阻隔，空氣中稀薄的雜質(zhì)導致物體距離越遠，形象越模糊。所謂"遠人無(wú)目，遠水無(wú)波"，這就是部分原因。同時(shí)，還有另一種顏色現象。由于空氣中含有水和氣，物體在一定距離外是藍色的，距離越遠，藍色的傾向就越明顯，這也可以歸因于顏色透視法。這種方法常用于晚期哥特式祭壇畫(huà)造成畫(huà)面的真實(shí)性。

○7色彩透視法。由于空氣阻擋，相同顏色的物體在距離近時(shí)顏色鮮艷，在距離遠時(shí)顏色灰色。

○8環(huán)透視，環(huán)透視的特點(diǎn)是視點(diǎn)不固定，視點(diǎn)圍繞物體進(jìn)行環(huán)運動(dòng)，可以全面展示物體的各個(gè)側面和背面。這種環(huán)透視是傳統民間藝術(shù)中最常見(jiàn)的。比如唐長(cháng)安小雁塔明代重建紀念碑的陰線(xiàn)雕刻四合院，也鋪開(kāi)了上下左右的寺廟走廊平面，面向畫(huà)面中心，戰國狩獵攻擊銅鑒圖案，內蒙古陰山氏族社會(huì )巖畫(huà)狩獵運載圖。它還展開(kāi)了汽車(chē)平面，平躺著(zhù)左右兩匹馬，四只腳朝向畫(huà)面外面。

○9透明透視，透明透視是內外重疊或前后重疊的對象，不相互阻擋。例如，腹內的小仔可以通過(guò)虎、牛的肚皮看到。房子的場(chǎng)景可以通過(guò)房子的墻壁看到。這種表現手法在民間藝術(shù)中最為常見(jiàn)。民間藝術(shù)之所以能夠突破透視規律的局限性，是因為民間藝術(shù)拋開(kāi)了自然對象的真實(shí)性，即立體性和占有一定空間的真實(shí)性，而是用所有感性和理性的理解來(lái)綜合表達對象。觀(guān)看的真實(shí)性已經(jīng)讓位于概念的真實(shí)性，對象形象的真實(shí)性已經(jīng)讓位于心靈的真實(shí)性。雖然從一個(gè)角度看不到墻背或動(dòng)物腹部的東西，但它們是存在的地方。這種關(guān)注表達內心感受的空間表達方法也經(jīng)常出現在兒童畫(huà)中。

○10散點(diǎn)透視不同于只描繪一只眼睛固定在一個(gè)方向上的風(fēng)景。它的焦點(diǎn)不是一個(gè)，而是多個(gè)。視點(diǎn)的組織模式不是焦點(diǎn)，而是有一群分散的視點(diǎn)群，與圖片相同寬度。畫(huà)面與視點(diǎn)群之間是無(wú)數垂直于畫(huà)面的平行視線(xiàn)，畫(huà)面的每一部分都是平視的效果。如果你從一個(gè)角度看整個(gè)圖片，它不符合透視法，但當觀(guān)眾移動(dòng)和欣賞圖片時(shí)，每個(gè)部分都像一個(gè)生活場(chǎng)景。這種透視圖有利于充分表達人物和局部。因為畫(huà)面的視點(diǎn)不是集中的，而是分散到大面積，如畫(huà)面，成為無(wú)數分散的視點(diǎn)，所以它的名字。散點(diǎn)透視有縱向升降的繪畫(huà)方法，中國繪畫(huà)理論稱(chēng)為高遠法；有橫向高低的繪畫(huà)方法，稱(chēng)為平遠法；還有遠近展開(kāi)的繪畫(huà)方法，稱(chēng)為深遠法。除上述理性透視和感性透視外，還有畫(huà)家故意違反透視規律的空間表現手法

○11反透視故意違反一般透視的近大遠小規律。一般認為，創(chuàng )造反透視先河被稱(chēng)為"現代繪畫(huà)之父"塞尚已經(jīng)忘記了文藝復興以來(lái)使用線(xiàn)性透視造成三維錯覺(jué)的技巧。他創(chuàng )造了一個(gè)"反透視法"，他不是為了創(chuàng )造觀(guān)賞者進(jìn)入畫(huà)面的深度，而是為了創(chuàng )造他描繪的東西和人們走出觀(guān)賞者的印象。他無(wú)意獲得自己的作品"逼真"效果不是為了表達物體的三維感，而是為了表達物體的結構、關(guān)系和顏色。他想實(shí)現一種藝術(shù)的現實(shí)，這取決于藝術(shù)家的理性，而不是眼睛所能掌握的現實(shí)。由于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和實(shí)際要求

○12廣角透視，又稱(chēng)魚(yú)眼透視，因模仿魚(yú)眼鏡頭的拍攝效果而得名。扭曲和夸張的透視效果。它經(jīng)常用于展示視覺(jué)沖擊的漫畫(huà)場(chǎng)景，也可以在較小的圖片中展示廣闊的空間。

○13俯視平行透視，一種靈活、無(wú)滅點(diǎn)的俯視平行透視，主要用于游戲場(chǎng)景。

從以上介紹來(lái)看，所謂的所謂介紹"透視"，它是一種在平面上構建空間感和立體感的方法，用來(lái)表達畫(huà)面中各種物體之間的空間關(guān)系或位置關(guān)系。所有的透視方法都符合畫(huà)家對畫(huà)面表現的要求。我們也可以根據自己的需要選擇使用最合適的表達技巧來(lái)學(xué)習或創(chuàng )作自己的繪畫(huà)作品。學(xué)習透視不需要嚴格按照透視原理進(jìn)行一絲不茍的創(chuàng )作。如果嚴格按照透視原理進(jìn)行一絲不茍的創(chuàng )作，結果往往是一幅僵硬僵硬的畫(huà)。觀(guān)察和感覺(jué)足以掌握基本的繪畫(huà)技巧。通過(guò)感覺(jué)畫(huà)透視關(guān)系最大的好處就是它可以應用到各種主題表現中。