1、身體的點(diǎn)、線(xiàn)、面

我們描述的對象是三維的，最基本的形狀是立方體、球形、柱體和椎體。素描生可以從這四種形式開(kāi)始，研究主體構成的基本因素與形式塑造之間的關(guān)系

點(diǎn)表示位置，是身體塑造的標志，對形狀具有特定的數量意義。首先查看位置點(diǎn)，找出其基點(diǎn)和頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠點(diǎn)，這些點(diǎn)規定了物體的整體范圍和個(gè)體之間的比例關(guān)系?？纯崔D折點(diǎn)，這些點(diǎn)就像交通樞紐，連接著(zhù)身體的線(xiàn)路和表面。

線(xiàn)是由點(diǎn)的定向運動(dòng)產(chǎn)生的。線(xiàn)是點(diǎn)運動(dòng)的延續，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線(xiàn)，任何素描都是由無(wú)數的線(xiàn)組成的。線(xiàn)條是身體塑造的骨干，線(xiàn)條具有無(wú)限的魅力。

輔助線(xiàn)是指在身體塑造過(guò)程中使用的假設線(xiàn)。這些線(xiàn)，幫助我們把握身體的動(dòng)態(tài)和身體的整體特征，幫助我們從整體到局部有序地表達身體。

輪廓線(xiàn)的輪廓線(xiàn)反映了身體的轉折點(diǎn)。在繪畫(huà)過(guò)程中，輪廓線(xiàn)的性能需要從直線(xiàn)到曲線(xiàn)，從外輪廓到內輪廓，從而形成物體的三維框架。

無(wú)數點(diǎn)的組合或無(wú)數線(xiàn)排列的效果在視覺(jué)上形成了表面，而表面運動(dòng)產(chǎn)生了身體。在造型過(guò)程中，表面可分為直面和曲面兩類(lèi)。

圖片上的直面立方體一般呈現在正面、側面、頂部(底部)三個(gè)方面。

在光線(xiàn)的幫助下，曲面球體通常在圖片上有明亮的表面、暗面和明暗的交界線(xiàn)（表面）、反射面與投影相結合。

任何復雜的形狀都可以通過(guò)立方體和球體的體面關(guān)系來(lái)理解和分析。

2、比例與分割

比例是指對物體或物體各部分的尺寸、長(cháng)度、高度、數量、窄寬度、厚度和面積風(fēng)的比較。不同的比例關(guān)系形成了不同的美感。觀(guān)察和表達比例關(guān)系有更好的方法。例如，在確定中間部分并依次劃分之前，可以確定任何復雜的比例關(guān)系

3、特征與基本形

物體的身體特征是指物體有自己的特征，從而相互區分。我們應該總結和總結形狀，形成一個(gè)基本形狀的概念，如圓形：臉、蘋(píng)果、罐子、太陽(yáng)；方形：桌子、書(shū)、電視、房子等，所以可以說(shuō)，掌握基本形狀基本掌握形狀的主要特征。

從整體形狀出發(fā)，簡(jiǎn)化物體的原始形狀，節省繁瑣的細節，形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形狀，是方形、圓形還是角；看看它的體積特征，屬于立方體、球體或柱體。在具體繪畫(huà)中，首先目測高度，然后目測寬度，最后比較上下寬度，以掌握身體的基本特征。

4、轉折與輪廓

當構成物體的表面在方向上發(fā)生變化時(shí)，形體的表面就會(huì )發(fā)生變化。方形物體轉折明顯，稱(chēng)為轉折，圓形物體轉折緩慢，稱(chēng)為轉折。一般物體的邊緣可視為轉折點(diǎn)，立方體外緣內的邊緣為轉折點(diǎn)，稱(chēng)為內輪廓。球體內側的明暗交界處可視為轉折點(diǎn)，也屬于內輪廓。在造型過(guò)程中，當我們用線(xiàn)來(lái)反映身體的轉折點(diǎn)時(shí)，就是輪廓線(xiàn)。輪廓線(xiàn)可分為外輪廓線(xiàn)和內輪廓線(xiàn)。在繪畫(huà)和起草過(guò)程中，物體的輪廓應集中，從外到內掌握輪廓的方法可以采用。

5、結構與構成

結構是指物體本身的組合和結構。物體具有內部和外部的組成因素和結構關(guān)系，連接、重疊和分離決定了物體的形狀。在素描訓練中，在結構中添加一些主觀(guān)的組成部分和表達技術(shù)，反映在圖片上的身體結構可以被視為一種組成部分。

6、透視與空間

所有的物體都有一定的空間，物體之間也有一定的空間距離。如畫(huà)家與寫(xiě)生物之間的空間距離、被畫(huà)物體之間的空間距離、被畫(huà)物體本身前后的空間距離、被畫(huà)物體與背景之間的空間距離。。。在素描中，最基本的方法是使用透視原理。

幾何透視法

幾何透視的產(chǎn)生和數學(xué)原理是將幾何透視應用于繪畫(huà)藝術(shù)表現，是科學(xué)與藝術(shù)相結合的技術(shù)。它主要利用大大小小的透視現象來(lái)表達物體的三維感覺(jué)。

平行透視作為立方體的六個(gè)表面，當一個(gè)表面與畫(huà)家的位置平行時(shí)，畫(huà)家看到的是它表面產(chǎn)生的透視變化。

平行透視

當立方體的一個(gè)角落面對畫(huà)家時(shí)，立方體的所有表面都會(huì )發(fā)生透視變化

幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線(xiàn)，一般是指畫(huà)家平視時(shí)與眼睛高度平行的假設線(xiàn)。視平線(xiàn)決定了畫(huà)的透視斜度。當畫(huà)高于視平線(xiàn)時(shí)，透視線(xiàn)向下傾斜，當畫(huà)低于視平線(xiàn)時(shí)，透視線(xiàn)向上傾斜。心點(diǎn)是指視覺(jué)中心。它位于畫(huà)家的核心部分。在平行透視中，所有的透視都引向心點(diǎn)。距離點(diǎn)，從視點(diǎn)到心點(diǎn)的距離稱(chēng)為距離點(diǎn)，如果將視距移到視平線(xiàn)上心點(diǎn)的兩側，則得到的點(diǎn)為距離點(diǎn)。推薦閱讀：透視的必要知識

空氣透視法

空氣透視法是借助空氣阻擋視覺(jué)，在繪畫(huà)中表達空間感的一種方法。它主要借助現實(shí)和遠虛的透視現象來(lái)表達物體的空間感。其特點(diǎn)是形狀的虛擬變化、色調的深度、形狀的平面變化和形狀的簡(jiǎn)單變化。

7、明暗與調子

了解素描中的明暗

(1)：明暗原因：有光源(無(wú)論是自然光源還是人工光源)照射，都有明暗之說(shuō)；

(2)：光源直射(向光)是明暗的基本規律。.光源不能照射的地方(背光)是黑暗的部分。反射光形成中間灰色部分。

在光的照射下，物體的形象發(fā)生了明暗變化。一般來(lái)說(shuō)，光源包括自然光、陽(yáng)光和燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體之間的距離不同，物體的紋理不同，物體表面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫(huà)家之間的距離不同，會(huì )產(chǎn)生不同的明暗色調感。在學(xué)習素描中，掌握物體明暗調子的基本規律是非常重要的。物體明暗調子的規律可以概括為“三面五調”

A：受光照射后，三面物體呈現出不同的明暗。受光的一面叫亮面，受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這是三面。

B：五色調是指畫(huà)面不同亮度的黑白層次。體面反映光的數量，即表面的深度。善于總結和總結調子的層次，不同的素描調子體現不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛(ài)好和觀(guān)念。在三個(gè)表面中，根據光的強度，有許多明顯的差異，形成了五個(gè)色調。除了亮面的亮調，灰面的灰調和暗面的暗調，由于環(huán)境的影響，暗面又出現了“反光”。此外，在灰色表面與黑暗表面的交界處，它既不受光源的照射，也不受反射的影響，因此擠出了最暗的表面，稱(chēng)為“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五大調子”。當然，實(shí)際畫(huà)出來(lái)，不僅僅是這五調，還有更豐富的色調。但是在初學(xué)的時(shí)候，我們至少要把握好這五種調子。在畫(huà)面中樹(shù)立調子的整體感，即畫(huà)面黑、白、灰的關(guān)系，用這些調子統一畫(huà)面，表現畫(huà)面的整體效果。