在素描靜物中，每個(gè)物體的大小、線(xiàn)條、輪廓和圖片邊緣的長(cháng)度應達到一定比例，以便圖片能夠和諧。然而，對于大多數初學(xué)者來(lái)說(shuō)，他們經(jīng)常遇到這個(gè)和那個(gè)的素描問(wèn)題，所以成功的軌跡藝術(shù)培訓課程將簡(jiǎn)要介紹素描繪畫(huà)的七個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題。

1、形體畫(huà)得“歪”。

這是由于起草不嚴格造成的錯誤。解決辦法是：起草時(shí)，左右兩側同時(shí)起草，不要等到一邊起草，再起另一邊。

2、畫(huà)面太“空”或太”滿(mǎn)”。

這是由于構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，會(huì )導致圖片“空”;如果物體太大太散，畫(huà)面就會(huì )“滿(mǎn)”。解決辦法是在一開(kāi)始就找出整個(gè)物體的組合形狀，并根據構圖的要求做好輔助線(xiàn)的定位。進(jìn)一步深化時(shí)，不要輕易改變構圖的定位線(xiàn)。

3、輪廓線(xiàn)太“粗”。

這是因為畫(huà)家還沒(méi)有建立起來(lái)“體面”概念。解決辦法是:加強觀(guān)察感受，消除非素描習慣的干擾，將“粗線(xiàn)”一側向暗部或背景過(guò)渡。

4、輪廓線(xiàn)過(guò)“虛”。

這是因為畫(huà)家錯誤地認為，物體越立體，輪廓就越虛擬；物體越落后，形狀就越虛擬。解決方案是：依靠觀(guān)察、感受和理解視覺(jué)“雙眼視差”學(xué)習造型的現象“線(xiàn)面”轉換關(guān)系，不受影響“主觀(guān)”客觀(guān)地表達對象的影響。

5、透視面過(guò)“大”。

初學(xué)者經(jīng)常畫(huà)物體的側面，因為他們對視覺(jué)視角縮變的理解較少。這表明，生活中的習慣也會(huì )影響畫(huà)家。糾正的方法是：認真學(xué)習透視規則，嚴格掌握比例關(guān)系，客觀(guān)地表達對象。

6、畫(huà)面太“灰”。

灰色的直接原因是物體的亮部畫(huà)得很重，這是由于對明暗對比觀(guān)察不足造成的。調整時(shí)應加重明暗交界線(xiàn)，提高亮部亮度。

7、畫(huà)面太“碎”、太“平”、太“板”。

造成這種錯誤的主要原因是缺乏整體觀(guān)察、整體表現和對主次技術(shù)的掌握。解決方案是：在熟悉素描步驟的建模階段，應綜合整理靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，嚴格按照整體和主次要求進(jìn)行描述，并及時(shí)進(jìn)行調整。

這里整理了素描繪畫(huà)的七個(gè)常見(jiàn)問(wèn)題。最后，我想告訴你，素描的態(tài)度不僅培養了描寫(xiě)能力，而且培養了建模能力。最后，只有素描也可以被視為作品來(lái)欣賞，素描也需要不斷的進(jìn)步和學(xué)習。