一、構思與構圖

　　經(jīng)過(guò)仔細考慮（也就是說(shuō)，在構思之后，我已經(jīng)明確了要表達的對象是什么以及如何表達，甚至在我知道了圖片的最終效果之后），我開(kāi)始構圖。初學(xué)者應該先畫(huà)更多的小構圖來(lái)探索。當小構圖令人滿(mǎn)意時(shí)，我們應該在大幅度上正式安排構圖。

　　一般來(lái)說(shuō)，如果立幅半身坐像由于角色的長(cháng)度和寬度比例沒(méi)有太大差異，身體相對飽滿(mǎn)，頭頂不應該太靠近圖片上方，下腿和左右肩膀和手臂的位置應該合適，視覺(jué)上應該感到舒適。應特別注意頭部和軀干的位置和比例?，F階段的關(guān)鍵是確定比例，包括圖片半身和周?chē)瞻卓臻g的比例；人體上半身各部位之間的比例。用盡可能輕的筆畫(huà)出頭部、胸部、盆骨三大立方體的構成線(xiàn)和扭轉方向。關(guān)鍵是要注意頭部、頸部、肩部和腕關(guān)節的透視傾斜和扭轉，注意頭部和胸部方向的差異，注意面部特征的“十字線(xiàn)”和各個(gè)部位的線(xiàn)，以及兩只手臂和手的大塊變化。在這個(gè)階段，我們應該充分利用從頸窩開(kāi)始通過(guò)胸骨中溝、肚臍和恥骨的“中軸線(xiàn)”來(lái)控制動(dòng)態(tài)成對身體的透視縮形。在“中軸線(xiàn)”的基礎上確定半裸體和人體塊體運動(dòng)的基本形狀是一種科學(xué)的方法。因為身體的中線(xiàn)對人體的關(guān)系是不變的，而模型正處于相對的變化中，所以根據中線(xiàn)校正輪廓比孤立地畫(huà)輪廓要準確、深刻得多，有利于掌握運動(dòng)規律。從背面看，“中軸線(xiàn)”從斜方肌菱形腱開(kāi)始通過(guò)斜方肌三角腱膜直接到達骶骨，即沿脊柱形成的背部明顯深溝。當胸部和骨盆處于不同的傾向時(shí)，中軸會(huì )形成一定的弧線(xiàn)。

　　上肢應找到肩關(guān)節和肘關(guān)節，也可以用淺中線(xiàn)校正外輪廓和體塊轉彎。在此期間，我們應特別注意雙手體塊的交錯、變化和歸納。

　　二、輪廓、塊和基本形狀

　　從一般人手中，依次畫(huà)出各部分的體塊、輪廓和基本形狀特征，注意內外結合。比如胸、肩、肘、腰腹的轉折變化通過(guò)重要的衣紋體現出來(lái)，頭、頸、肩的關(guān)系進(jìn)一步協(xié)調，大面體塊的相互銜接穿插關(guān)系明確。此時(shí)，應重復使用中線(xiàn)來(lái)糾正身體和關(guān)節的輪廓，以便清楚地肯定，特別是手的塊的方向和輪廓的基本形狀。為下一步的大調子打好基礎。

　　三、明暗調子和基本形狀

　　在把握整體色調的前提下，區分面部、手、衣服、頭發(fā)等大色調差異。根據體塊的透視轉折點(diǎn)，注意虛實(shí)、強弱、大面調子的變化，畫(huà)調子時(shí)要注意體積和結構，不要亂涂亂畫(huà)。在布置色調時(shí)，考慮黑、白、灰關(guān)系的面積和重量，使其大色調形成節奏，使畫(huà)面豐富而深刻，除了背景色調布局可以根據圖片空間的需要，使圖片能夠有效創(chuàng )造空間深度，不能孤立局部，如常見(jiàn)的初學(xué)者圖片，為了突出面部光部分的效果，拼命加深頭部光部分的背景色，使色調損壞。明暗色調要嚴格遵循明暗色調的規律，不要混淆大色調的層次。要特別注意明暗交界線(xiàn)反映在人物半身上的具體變化，嚴格區分受光和背光。初學(xué)者往往會(huì )把光面的色調畫(huà)得太多，而背光面又不敢重下去，結果是畫(huà)面看起來(lái)花，亂而不成其色。因此，控制調子的明暗是很重要的。此外，還有各種程度的調子，如黑白強烈以重色調面積為主，或以變化豐富的灰色調為主等。這需要精心設計和控制。初學(xué)者在寫(xiě)生時(shí)應以客觀(guān)對象為準組織畫(huà)面。通常有這樣的情況：在前一階段完成理想，但在大色調中，因為不注意身體結構，使圖片基本模糊，甚至損壞，因此，這個(gè)階段把握大色調的明暗關(guān)系，在繪畫(huà)過(guò)程中不要放松基本形狀的塑造和控制。

　　四、深刻刻處理和統一處理

　　深入描繪要有重點(diǎn)，比如大轉折點(diǎn)，尤其是臉、手、身上的主要衣紋，隨時(shí)調整不準確的形狀，加強虛實(shí)處理，比如強調突出部位的體感和邊緣線(xiàn)，削弱相應的體積和邊緣線(xiàn)。

　　現階段要注意以下三點(diǎn)：一是突出趣味中心。也就是說(shuō)，一幅畫(huà)中有吸引力的部分通常以頭部和手為有趣的中心，在半身作業(yè)和素描肖像中，因為頭部和手的描述與人物的性格描述有關(guān)，但突出頭部和手不能產(chǎn)生一種錯覺(jué)，認為軀干和腿不重要，不必努力工作。相反，半身像甚至肖像素描都是描繪范圍很大的軀干、上肢和腿。生動(dòng)的臉和手需要的是掌握微妙的感覺(jué)，而不是耗時(shí)。有趣的中心部分，無(wú)論是頭部還是明亮的部分，往往特別是畫(huà)龍點(diǎn)睛，但其他部分確實(shí)非常耗時(shí)，不容忽視。二是加強對手的理解，以畫(huà)頭像的態(tài)度刻畫(huà)手。手在半身像中，肖像素描和頭部一樣是顯示個(gè)性的關(guān)鍵，難怪有人說(shuō)，在肖像畫(huà)中，手是張臉的，可見(jiàn)手的重要位置。由于手的外觀(guān)結構和運動(dòng)靈敏度比頭部復雜靈活，相比之下很容易輕視手，操作中經(jīng)常出現結構錯誤，從而加強對手的理解，用畫(huà)頭的努力對待畫(huà)家將不可避免地取得良好的效果。第三，我們應該注意紋理的表現。在半身肖像素描中，特別是肖像素描有不同的衣服紋理、面部和手的膚色結構和頭發(fā)的差異，我們需要仔細探索筆和技術(shù)來(lái)表達自己不同的紋理。使畫(huà)面具有感染力。

　　在后期的最后階段，我們應該“回到整體”，總結未處理的細節，即分析、保留或加強深入階段列出的細節。主要的，削弱甚至去除次要的。該強調的加強，該削弱的就削弱，該不該大膽放棄。如果前幾步畫(huà)的內容越多，相當于數學(xué)的“加法”，那么后一階段就需要做“減法”.經(jīng)過(guò)一番加強或減弱的藝術(shù)處理，人物的半身像和肖像完整、有表現力、有美感。

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