繪畫(huà)作為一種藝術(shù)，和其他藝術(shù)一樣追求，繪畫(huà)往往需要很長(cháng)時(shí)間才能雕刻。在藝術(shù)考試中，為了快速調查無(wú)數考生的繪畫(huà)能力，考官往往將繪畫(huà)時(shí)間定在幾個(gè)小時(shí)內，所以我們需要能夠在短時(shí)間內表達繪畫(huà)技能的效果，所以素描往往有炭筆、涂抹等繪畫(huà)方法，水粉有精致的筆觸來(lái)表達。這些筆觸反映了復雜而簡(jiǎn)單的效果，它需要一些規則來(lái)顯示。在擺出筆觸的時(shí)候，我們經(jīng)常要把重點(diǎn)放在結構上，一筆一色，大小融合等等，那么水粉筆需要什么變化呢？

　　水粉靜物素描，畫(huà)中各種物體的形狀和顏色關(guān)系通常是用有表現力的筆塑造的。事實(shí)上，如何用筆來(lái)表達對象對圖片的最終效果和感染刀都有非常直接的影響和作用。不同的筆法和不同的筆法特征是形成不同圖片風(fēng)格的主要因素之一。

　　筆的手法和風(fēng)格有很多，比如點(diǎn)彩、塊面擺放、水色淋漓渲染、干筆堆、刮刀等等。在不同考生的具體應用中，每一種方法都會(huì )有很大的差異，這是由于性格氣質(zhì)造成的。作為一個(gè)四小時(shí)的色彩靜物素描，一般不可能像畫(huà)古典油畫(huà)那樣精心表達物體的色彩關(guān)系。而且水粉工具的材料特性不適合反復連接微妙細膩的色彩關(guān)系。反復用筆連接，會(huì )帶起畫(huà)中的背景色。因此，一般用水粉顏料來(lái)表達物象，主要用簡(jiǎn)潔的筆法和塊面處理方法來(lái)表達。

　　這就要求用筆表達時(shí)要有塑造意識。筆的寬度、筆觸的大小、重量和方向都是物體塑造的表現手法，有力而恰當的筆觸會(huì )增加物體的表現力和美感。筆實(shí)際上是作者在素描過(guò)程中觀(guān)察和比較物體的過(guò)程，從而不斷思考和理解，也是一個(gè)不斷糾正和添加的過(guò)程。筆和筆觸的具體擺放通常是結合物體結構的轉折關(guān)系來(lái)表達的。

　　同時(shí)，還應考慮不同物體的強度和紋理差異。著(zhù)色寫(xiě)作時(shí)，首先要結合大的身體結構來(lái)區分受光、背光和投影之間的關(guān)系。用筆可選擇較寬的水粉扁筆，有條不紊地擺放。在整體繪畫(huà)過(guò)程中，逐步深化，最終達到物體塑造強烈、豐富、生動(dòng)的色彩效果。另外，在表現亮面和高光時(shí)，用筆要有力干脆，顏色可以適當厚一些。高光的顏色要厚干，幾乎不調水。水粉筆蘸上高光顏色后，要準確、快速、果斷地寫(xiě)出高光閃爍的感覺(jué)。避免用筆猶豫不決，糊里糊涂地用筆在高光處畫(huà)畫(huà)，這是沒(méi)有表現力的。

　　此外，北京華誼工作室的老師還告訴我們，顏色較重或較淺的物體，粗糙、厚或光滑、脆的物體，在筆上應該有所不同。之后，在表現每一個(gè)物體時(shí)，都要注意兩側邊緣部分的虛實(shí)變化，既要畫(huà)得結實(shí)，又要把它轉過(guò)去。一般亮部邊緣比較實(shí)，暗部邊緣比較虛。特別要注意相鄰顏色的對比和協(xié)調。有時(shí)候，物體邊緣的連接應該耐心地重復幾次，以便它能夠與背景顏色有機地連接起來(lái)。

　　在水粉筆的過(guò)程中，需要長(cháng)時(shí)間的練習和復制，不斷思考什么樣的筆是合適的，這需要長(cháng)期的練習。

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