深圳工作室向您解釋?zhuān)簣?chǎng)景素描是否好，從哪些方面進(jìn)行分析？近年來(lái)，場(chǎng)景素描在考試中的比例越來(lái)越高。場(chǎng)景素描比單人和雙人素描要困難得多，因為它的拍攝范圍和要表達的人和事要開(kāi)放得多。如何掌握線(xiàn)和表面、疏密、虛擬和真實(shí)、主次、光和陰影、顏色和色調？

1.線(xiàn)與面

對于藝術(shù)生來(lái)說(shuō)，真正決定你分數的是作品后的整體效果，而不是繪畫(huà)風(fēng)格。線(xiàn)性素描和線(xiàn)面素描選擇哪一種？在水平方面，初學(xué)者通常從線(xiàn)性素描開(kāi)始，這反映了素描的基本技能（類(lèi)型、比例、結構等）。達到水平后，可以涉及線(xiàn)面。線(xiàn)面能給人強烈的視覺(jué)沖擊效果，造型豐富，表現力強(這也是大多數人更喜歡線(xiàn)面的原因)。

以線(xiàn)為主線(xiàn)表面組合的素描表達形式，通過(guò)添加一些明暗交界線(xiàn)、黑暗部分和服裝線(xiàn)條的色調來(lái)表達物體，具有層次豐富、表現力強的特點(diǎn)。線(xiàn)與線(xiàn)之間的穿插和呼應關(guān)系是使畫(huà)面具有節奏感的重要因素。

2.疏與密

掌握線(xiàn)條的疏密組合會(huì )有一個(gè)過(guò)程，會(huì )經(jīng)歷一個(gè)整理提煉的過(guò)程。

眾所周知，所謂“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，但我們面對的對象有些明顯，但大多數疏密組合需要我們進(jìn)行分析和判斷。從簡(jiǎn)到復雜，東西越繁瑣，層次越多，畫(huà)的越多。畫(huà)了一段時(shí)間后，你會(huì )覺(jué)得有些線(xiàn)是多余的。你會(huì )意識到線(xiàn)和線(xiàn)應該有密度和長(cháng)度的變化，然后從復雜到簡(jiǎn)單，從復雜到復雜，從復雜到簡(jiǎn)單。重復幾次后，你就會(huì )知道如何組合，省略哪里，把握哪里的細節，從而導致出線(xiàn)的松緊問(wèn)題。

3.虛與實(shí)

虛實(shí)與疏密、重量有關(guān)。疏密是線(xiàn)面排列，并置之遠近，虛實(shí)則是線(xiàn)面之有無(wú)?！耙话銇?lái)說(shuō)，實(shí)際的美是由虛擬空間產(chǎn)生的”。線(xiàn)面的組織安排應看到空白處，即疏浚處?？瞻状笮〔煌?，密度自然會(huì )發(fā)生變化。重量是虛實(shí)的另一個(gè)對比概念，主要是指密處的具體變化，即實(shí)際變化。輕則虛，重則實(shí)，輕托重，虛襯實(shí)。能表現出身體結構的空間感。

雖然上圖是局部刻畫(huà)，但也展現了門(mén)采爾深厚的繪畫(huà)技巧。從前面人物的耳朵到后面戴眼鏡的人物有明顯的前后空間，也表現出非常自然的空間關(guān)系。從這幅畫(huà)中可以看出，越往前的物體明暗對比越強，越往后的物體明暗對比越弱。除了明暗對比，還有輕重對比和輪廓對比。但這些都是基于人物造型的準確性，明暗關(guān)系是基于人物造型的轉折點(diǎn)。表現物體的節奏變化，畫(huà)出特定環(huán)境下的物體，使畫(huà)面具有很強的空間感、質(zhì)感和身體感。

4.主與次

主次關(guān)系是物體之間地位關(guān)系的體現。在繪畫(huà)過(guò)程中，我們應該區分物體的主次關(guān)系。在寫(xiě)作開(kāi)始時(shí)，我們應該明確畫(huà)面中需要關(guān)注的是什么，哪些物體需要帶走或作為陪襯。只有知道這一點(diǎn)，我們才能合理控制畫(huà)面的節奏關(guān)系，并在畫(huà)面中實(shí)施，我們才能處理畫(huà)面中的虛擬和現實(shí)關(guān)系。

如何區分場(chǎng)景素描的主次？主要區分構圖、人物布局、人物刻畫(huà)。如上圖所示，從人物布局來(lái)看，左二站在黃金分割線(xiàn)上，明暗對比突出。二是左三坐姿人物，這兩個(gè)人成仙了直接的交流。圖片的層次分明顯。從故事背景和人物形象來(lái)看，這是一家理發(fā)店。據估計，左邊的人物在理發(fā)后正在鏡子前清理碎發(fā)。左二可以看出是理發(fā)師，他似乎在和左三坐姿的人討論要剪的發(fā)型。

5.光與影

繪畫(huà)中的光線(xiàn)非常重要。只有通過(guò)光影，才能產(chǎn)生體積感和空間感，光影也是襯托某種氛圍的重要元素。光影對畫(huà)面非常重要?，F實(shí)生活中的光線(xiàn)往往是復雜多變的，而我們在素描繪畫(huà)中需要一個(gè)穩定的光源，以便于觀(guān)察和深入研究光和明暗變化的規律，培養清晰的光意識。

常見(jiàn)的光角一般包括頂光、側光、背光、光等，在通常的訓練中應掌握這些光的變化，以便在光條件差的情況下也能主動(dòng)掌握圖片的光和暗。

如果從光質(zhì)上區分光，就有軟硬之分。直射光通常被稱(chēng)為“硬光”，通常指直接照射到事物上的光。散射光是一種柔和的光，不會(huì )產(chǎn)生明顯的投影，也被稱(chēng)為“軟光”，色調相對柔和。在素描繪畫(huà)中，這兩種光的使用非常普遍。這兩種光的畫(huà)面風(fēng)格各不相同。使用硬光圖片，圖片的視覺(jué)沖擊力會(huì )增強，能夠及時(shí)吸引觀(guān)眾的注意力。使用軟光可以顯示多個(gè)細節的圖片。

6.色與調

許多學(xué)生面臨著(zhù)“畫(huà)陰影”的巨大困難。我認為他們感到困難的原因可能是他們真正想要表達的是使用“光影模式”。為了給輪廓增加色調，學(xué)生可能會(huì )在輪廓中間添加一些毫無(wú)意義的灰色和黑色。事物有三種基本明度，這意味著(zhù)事物屬于三種明度之一：明亮、灰色和黑色。把事物放在光線(xiàn)下，它們的亮度決定了它們之間的關(guān)系。

例如，與人類(lèi)皮膚相比，深色西裝的顏色不會(huì )與人類(lèi)皮膚的顏色有相同的亮度。當我們用鉛筆畫(huà)畫(huà)時(shí)，當我們遇到明亮的光和深陰影時(shí)，我們會(huì )留下一些空間，但我們會(huì )突出一些深色材料的明亮表面，使陰影看起來(lái)很暗。鉛筆素描的最佳效果在于對光影模式中非常明亮區域的精細描述。如果明亮的表面效果處理得太暗，它會(huì )使整個(gè)素描看起來(lái)模糊或沉重。

當我畫(huà)素描時(shí)，我會(huì )嘗試思考四種基調，首先是白色或非常明亮的灰色，然后是灰色，然后是更深的灰色，然后是黑色。白色非常明亮，精細的灰色可以為明亮的表面增添一些身體感覺(jué)，然后是中間的灰色，然后是深灰色和黑色來(lái)表達陰影。

看了這么多范畫(huà)，我們來(lái)看看清華美院的場(chǎng)景素描高分卷。建議收藏~

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