01

頭發(fā)專(zhuān)項訓練

由于每個(gè)人頭發(fā)的厚度和形狀特征不同，我們應該把內部結構和頭發(fā)的形狀變化放在首位，否則很容易畫(huà)出空洞，從棕色抄襲的表面。

在畫(huà)頭發(fā)時(shí)，要注意虛實(shí)關(guān)系，塑造要根據近實(shí)遠虛，頭發(fā)輪廓穿插疊壓，轉折虛實(shí)變化要豐富。

描繪時(shí)，要注意頭發(fā)輪廓和內部形狀的穿插和疊加，凹陷處也要有穿插關(guān)系。畫(huà)頭發(fā)的時(shí)候，也要表現頭發(fā)包裹的關(guān)系和體面的變化。

要注意頭發(fā)輪廓要疊加穿插，頭發(fā)的使用方向大多是跟隨體面轉折和發(fā)型特征的身體起伏。

注意不要把側面的頭發(fā)畫(huà)平。描繪時(shí)，應考慮頭部側面的方向、頭部結構和骨點(diǎn)。

02

衣領(lǐng)專(zhuān)項訓練

衣服中間是真的，兩邊都是空的。描繪時(shí)，應適當加強對比度。注意衣服與頸部的穿插關(guān)系

注意布料的挺拔和細微的褶皺變化，這樣才能很好地襯托出模特的獨特氣質(zhì)。

在描繪衣領(lǐng)時(shí)，多使用側鋒。側鋒的特點(diǎn)是松動(dòng)、張力和感染力。

注意衣領(lǐng)上的投影和衣領(lǐng)的厚度，以及身體結構與衣服圖案的穿插關(guān)系。

衣領(lǐng)靠近頸部的邊緣線(xiàn)應隨頸部的身體結構而形成。不要概念和生硬地勾勒出來(lái)?？ㄗ￡P(guān)鍵點(diǎn)（與頸部接觸的地方），陰影部分的邊緣線(xiàn)應模糊和松動(dòng)。

衣領(lǐng)背光區，要有虛實(shí)、深淺變化。

03

手部專(zhuān)項訓練

為了塑造手勢的生動(dòng)性和力量，我們必須注意手腕與手臂和手指之間的聯(lián)系。

從指骨背面測量，第一指節幾乎等于后兩個(gè)指節。

04

石膏頭像轉化訓練