1、從臨摹入門(mén)

描述優(yōu)秀的模型繪畫(huà)，可以學(xué)習表達技巧，感受色彩魅力，描述后可以直接學(xué)習如何調整色彩，如何用筆描繪身體，如何區分色彩的冷暖安排色彩等，但也可以進(jìn)一步 了解水粉顏料的功能和水粉畫(huà)的干濕技術(shù)。當然，對于初學(xué)顏色的學(xué)生來(lái)說(shuō)，強制描述是不知所措的，尤其是在沒(méi)有任何顏色知識的情況下，盲目描述是單調的。為了讓學(xué)生對色彩畫(huà)有良好的興趣和開(kāi)始，在描述之前，他們應該領(lǐng)先和簡(jiǎn)要地了解水粉畫(huà)要解決的色彩基本知識和基本問(wèn)題。其次，他們還應該了解描述的重要性。例如，中國畫(huà)的學(xué)習是 從描述開(kāi)始，一些中國畫(huà)家甚至一生都在盡最大努力描述前人的作品，不斷從前人那里吸收營(yíng)養，提高他們的表達能力。特別是中國畫(huà)注重筆墨的要求，水粉畫(huà)的筆也適用，這往往被許多教師忽視，只關(guān)注色彩理論，而不關(guān)注筆的興趣，忽視了對圖片形式美的追求。描述時(shí)要帶問(wèn)題，從理解入手，先看畫(huà)面是什么顏色，是暖色還是冷色；是綠色還是紅色；是深色還是亮色。從素描視角和冷暖視角逐一了解比較，哪里最深，哪里最亮。何處顏色鮮 顏色鮮艷，顏色灰色在哪里？哪些屬于暖色，哪些屬于冷色。光源色、固有色和環(huán)境色是如何變化的，然后在調整每種顏色時(shí)，不僅要注意如何調整顏色，還要考慮 怎樣用筆，是擺還是點(diǎn)，是濕還是干，是大筆觸還是小筆觸等等。要做到胸中有數，否則不要求很好的了解，被迫機械地復制不僅前進(jìn)緩慢，而且降低了興趣，久而久之就會(huì )失去對色彩的熱情，導致“望色興嘆”。

2、掌握正確的觀(guān)察方法

素描調查無(wú)非是整體和比較，所謂的整體調查就是相互比較，差異不同，尤其是使用“同類(lèi)比照法”最能照出奇妙的顏色變化，將相同或相近的顏色反復差異，找出色差，然后分化調出。為防止局部調查對象，最好側身使用余光來(lái)了解對象的顏色，然后防止對象的顏色。“死盯”。 對物體進(jìn)行調查時(shí)，可以上下左右跳動(dòng)進(jìn)行對比調查，這樣可以加強不同物體、不同方向的顏色接觸和差異。另外，長(cháng)時(shí)間看一個(gè)物體，視覺(jué)簡(jiǎn)單疲勞，導致顏色感覺(jué)遲鈍 鈍，怎么辦？你可以把頭歪到肩膀上，改變你的視覺(jué)習慣，然后你會(huì )對眼前物體的顏色感覺(jué)變得新鮮，這種方法讓許多學(xué)生找到了感覺(jué)。

3、調色的要求

對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，有兩個(gè)困難是令人困惑的，一個(gè)是面對靜物看不到顏色的變化，另一個(gè)是看到顏色禁止顏色。我以為看不到顏色，要么是色盲色弱，要么是方法不對?？搭伾?，很大程度上與經(jīng)驗有關(guān)。教水粉畫(huà)十幾年，我以為只有不能教的才是調色。為什么？因為每個(gè)人的感覺(jué)都不一樣，看到的顏色也不一樣；調色時(shí)的品種和份額可能會(huì )限制調色的準確性。如果你想更準確地調整你看到的顏色，你應該首先總結你感覺(jué)到的顏色，看看它更接近哪種顏色，有什么區別？然后進(jìn)行分化，將看到的顏色最多分為兩種或三種顏色，不要太多，更容易臟，比較以下兩種或三種顏色可以匹配你需要的顏色。接下來(lái)，我們應該嘗試分配份額。也許我們在調色時(shí)最難把握顏料量的份額。如果份額不正確，調出的顏色要么傾向不正確，要么過(guò)度。有些學(xué)生經(jīng)常問(wèn)如何調整某種顏色，比如畫(huà)黃蘋(píng)果的亮點(diǎn)，我告訴他，用白色和嫩綠色加檸檬黃，但當他調整可能缺乏綠色傾向，也許太綠色，也許太粉紅色，所有這些澄清顏色調整方法有時(shí)真的不能教，只能依靠自己的感覺(jué)。

4、水的運用

水作為水粉畫(huà)的調和劑，是水粉畫(huà)、水彩畫(huà)、水墨畫(huà)等畫(huà)種不可或缺的主要媒介。雖然水粉畫(huà)也可以像油畫(huà)一樣采用干畫(huà)法和厚畫(huà)法，但還是有很多約束。沒(méi)有水就不能更好地發(fā)揮水粉顏料的作用。教水粉畫(huà)多年，我發(fā)現很多初學(xué)者畫(huà)不好水粉畫(huà)的原因很大程度上是因為他們沒(méi)有用好水，因為水的使用幾乎一直遵循繪畫(huà)。忽視了對水的掌握，也忽視了基本方法的研究。提倡你先準備一條吸水功能好的毛巾，這樣每次洗筆后都能吸水。當然，干畫(huà)法和濕畫(huà)法對水分的要求是不同的。在這里，初學(xué)者不妨遵循以下過(guò)程：在開(kāi)始顏色調整之前，用力沖洗桶中的筆（對于初學(xué)者，最好沖洗筆），然后扔三到四次，然后開(kāi)始調整你想要的顏色。調整后不要急著(zhù)放在畫(huà)面上，而是把含色筆輕輕蘸在桶里，然后放在調色板上。

5、塑造的方法

也許每個(gè)初學(xué)者都從素描開(kāi)始自己的繪畫(huà)過(guò)程。色彩和素描是兩種相互聯(lián)系和不同的繪畫(huà)方式。當我們能看到一定的色彩接觸時(shí)，我們如何描繪出一組靜物畫(huà)的身體感覺(jué)和強烈的空間感？假如沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的素描聯(lián)系，色彩的刻畫(huà)也許永遠不會(huì )說(shuō)。因此，當我們面對一組靜物時(shí)，除了努力觀(guān)察外，理性的素描處理能力是身體描述的基礎。當然，我們不能為素描而素描。盲目強調明暗聯(lián)系可能會(huì )失去色彩的意義。用彩畫(huà)素描是水彩畫(huà)的一大禁忌。怎樣刻畫(huà)？可采用歸納法對基本形態(tài)進(jìn)行歸納“三面五調”分析強調筆觸的獨立性，將一個(gè)物體歸納為幾種有限的顏色，即塊畫(huà)法。通過(guò)這種方式，畫(huà)面將層次分明，色彩簡(jiǎn)潔清晰，再加上筆觸的變化，使畫(huà)面看起來(lái)干凈利落，形狀堅固，具有很強的表現力。對于塊面的刻畫(huà)方法，初學(xué)者可以多練習從明到暗的色階推移，以區分色彩的層次。

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