繪畫(huà)過(guò)程分為三個(gè)部分：構圖、形狀和顏色。構圖涉及的規模包括三個(gè)要素：骨架、方向和框架。作為一種藝術(shù)體現手法，構圖通過(guò)管理骨架、方向和框架三個(gè)外部元素，構建成一個(gè)視覺(jué)空間，體現美感，然后表達內容。

構圖關(guān)于另外兩種方法的要素——形狀和顏色，具有部署、組合和統一的能力。

構圖處理的布局決定了造型和色彩的基調，然后決定了整個(gè)畫(huà)面藝術(shù)處理的基調。這種基調可以采取重視客觀(guān)國際的態(tài)度，也可以采取改變客觀(guān)國際的態(tài)度，也可以重點(diǎn)揭示客觀(guān)國際的真理——準確選擇、歸納、提煉、升華客觀(guān)國際，以客觀(guān)國際為基礎——在對自然和人類(lèi)社會(huì )生活內在規則的準確和深刻理解的基礎上，畫(huà)家本身的片面國際思考和感動(dòng)。

因此，構圖對造型和色彩的指揮作用使其生活在繪畫(huà)藝術(shù)的形狀和色彩元素中“重要”的方位。

　　一、構圖與情感

　　構圖包含廣泛的規模：繪畫(huà)、雕塑、工藝美術(shù)、電影和拍攝的畫(huà)面、舞臺設計、建筑藝術(shù)等。有書(shū)記載說(shuō)：“構圖是圖片上物象的組合、裝備和整改。”構圖的主要任務(wù)是安排各種對象的方向，不同的布局有不同的感覺(jué)。利用點(diǎn)、線(xiàn)、面、空間在安排上的變化，將人們的視野引向畫(huà)面的某個(gè)地方，從而達到突出這個(gè)地方物象的目的。

達·在芬奇的《最后的晚餐》中，一排人和桌子形成了一條平行的水平線(xiàn)，在構圖中形成了向兩邊展開(kāi)的感覺(jué)。

這種視覺(jué)指導使12個(gè)弟子的不同外表、氣質(zhì)和情緒逐一呈現在觀(guān)眾面前，并通過(guò)凹凸、密度、松動(dòng)、緩慢等各種動(dòng)態(tài)起伏線(xiàn)的節奏變化，詳細生動(dòng)地反映了現場(chǎng)的嚴重氛圍。大廳的角落、窗框的平行直線(xiàn)、桌子的平行水平線(xiàn)和耶穌的形狀與嚴重的騷亂情緒形成了對比。

　　在列維坦的《弗拉基米爾路》中，作者的感受通過(guò)畫(huà)面的構圖深深感染了觀(guān)眾:陰云密布，到處都是衰草，茫?；囊爸袔缀鯖](méi)有人煙。一條崎嶇不平的道路延伸到遙遠的地平線(xiàn)上，一切都籠罩在悲傷的心情中。它的構圖對畫(huà)面的心情和意境起到了非凡的作用。

　　二、繪畫(huà)中構圖的規律

　　構圖的方法和手法在繪畫(huà)中對主題的體現起著(zhù)重要的作用。構圖的任務(wù)應該是畫(huà)家的想法“語(yǔ)義”要清楚地傳達給觀(guān)眾，我們必須安排符號，使語(yǔ)言信息與符號信息同構，任何東西都有其特定的反映方法。在繪畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中，我們應該根據主題和主題思想的要求，按照一定的規則，安排和適當地裝備要反映的圖像的各個(gè)部分。

　　1.多樣而一致

　　在創(chuàng )作構圖時(shí)，畫(huà)家應該使所有元素完全和諧，達到“多樣的一致”，要切割材料，省略不必要的東西，首先，藝術(shù)總結復雜的客觀(guān)物象，把握關(guān)鍵，區分優(yōu)秀的主題，具有感染力。

如果變化不一致，變化就會(huì )混亂，只要一致，沒(méi)有變化，就會(huì )單調乏味，讓人感到遲鈍。因此，多樣性和一致性是藝術(shù)創(chuàng )作的規則之一。

　　2.對稱(chēng)與平衡

　　對稱(chēng)是上下或左右形狀相同，重量相同，具有平靜、謹慎、穩定的感覺(jué)，可以產(chǎn)生和諧的美，是軸兩側或周?chē)蜗髮纬傻膶徝里L(fēng)格。平衡是指兩種形狀上下不同，但重量相同或相近的物體。平衡可以使混亂的東西保持一致。

　　3.疏與密

　　只要一幅畫(huà)沒(méi)有密度，也許只要密度沒(méi)有密度，就是不合適的構圖。只要密度合適，開(kāi)合，變化一致，畫(huà)面就是完美的構圖。人物距離、人與背景、人物與人物、環(huán)境背景等的密度，利用這些密度相互襯托，使主體突出，主次合理。

當遇到更復雜的場(chǎng)景處理時(shí)，要求密度變化有層次、有節奏，不能等距離或等距離密度，因為距離平衡失去變化，不會(huì )有節奏感。

　　4.繪畫(huà)中構圖的方法

　　構圖應以主題思想為核心，是作者思想理性與藝術(shù)體現方法的一致性，是藝術(shù)水平的直接體現。由于藝術(shù)家的風(fēng)格和主題思想的多樣性，每幅畫(huà)的構圖方法都有自己的特點(diǎn)，但也有一定的規則可以遵循。平行水平、平行筆直、平行斜線(xiàn)、對角線(xiàn)、輻射線(xiàn)、十字架、S形、V形、三角形、螺旋線(xiàn)、圓形等。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，很少簡(jiǎn)單地使用某種構圖方法，通常需要在同一畫(huà)面中使用幾種視覺(jué)功能，在綜合應用中，總是優(yōu)先考慮某種構圖方法，這構成了構圖的基本方法感。

根據圖片的主題思想和要求，需要采用各種不同的布局方法，這應該取決于內容所反映的主要趨勢。例如，最后一頓晚餐使用輻射構圖，使耶穌在圖片中處于整體的中心。

是輻射線(xiàn)軸在視覺(jué)上自然集中的效果，使畫(huà)面中的所有人都與耶穌緊密相連。達·芬奇的另一部作品《蒙娜麗莎》采用了立三角形的構圖，通過(guò)一個(gè)普通市民女性的形象表達了人們對自己的肯定和對美好事物的癡迷。

　　繪畫(huà)構圖是一個(gè)思維過(guò)程，它以自然混亂的構圖元素形成一個(gè)可以理解的整體。它不僅表達了作者繪畫(huà)所創(chuàng )造的思想和情緒，而且通過(guò)構圖的視覺(jué)效果，分配了觀(guān)眾的第一眼，清晰了圖片的中心，引導了視覺(jué)秩序，使觀(guān)眾基本上可以根據作者的想法閱讀圖片。這是構圖的特殊功能，因此構圖是強化作品感染力的重要藝術(shù)體現。

構圖的成功往往直接影響到整個(gè)工作的勝敗。因此，無(wú)論是中國畫(huà)還是西方畫(huà)，無(wú)論是肖像畫(huà)、靜物畫(huà)、山水畫(huà)還是風(fēng)俗畫(huà)，都在構圖中不知疲倦地反復探索。

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